Music for Charles V
 

Chapelle du Roi
directed by Alistair Dixon

Kommentar

Im Jahr 2000 wurde nicht nur ein Jahrtausendwechsel gefeiert, sondern auch der 500. Geburtstag von Karl V. (1500 - 1558), einer der herausragendsten Figuren in der europäischen Geschichte. Karl war der Sohn Philipps von Burgund und Johanna der Verrückten, Enkelsohn von Maximilian I., Erbe der burgundischen Länder sowie der spanischen Krone und wurde 1519 zum Kaiser des Heiligen Römischen Reiches erwählt.— In den ersten zwanzig Jahren seines Lebens erbte er so viele Ländereien und Königreiche von seinen Verwandten, dass er 1520 unangefochten der mächtigste Mann in Europa war. Karl strebte danach, das Haupt eines vereinten katholischen Kaiserreiches zu werden, hatte jedoch in seiner Regierungszeit mit drei schwerwiegenden Problemen zu kämpfen - der protestantischen Reformation in Deutschland, dem Konflikt mit König Franz I. von Frankreich (vor allem bezüglich der Vorherrschaft in Italien) und dem Vordringen der ottomanischen Türken.dynastic [meaning? A dynastic conflict is usually within the ruling house]

Ab seiner Thronbesteigung als Herzog von Burgund im Jahr 1515 unterhielt Karl eine Kapelle mit einem Musikensemble, ähnlich der berühmten burgundischen Kapelle seiner Vorfahren. Diese Kapelle stellte eine Reihe der bedeutendsten zeitgenössischen Komponisten ein, unter denen Nicholas Gombert, der dort bis etwa 1538 tätig war, zunächst die meiste Aufmerksamkeit geschenkt wurde. Inzwischen finden jedoch auch die späteren Komponisten allmählich musikalische und musikwissenschaftliche Anerkennung, vor allem Thomas Crecquillon, der von 1540 bis circa 1545 als Kapellmeister diente und dann zum Hofkomponisten ernannt wurde.

Karl gehörte dem Orden vom goldenen Vlies an, auf dem die Tradition des L'homme arme armé basiert. Er soll ein gutes Musikgespür gehabt haben, und viele überlieferte Musikwerke stehen in direkter Verbindung mit seiner Person und Schirmherrschaft.

Auf dieser CD stellen wir eine Auswahl von Musikwerken aus Karls Lebens- und Regierungszeit vor - von seinen jungen Jahren bis zu seinem Tod im Jahre 1558.

Der Orden vom goldenen Vlies

Der ritterliche Orden vom goldenen Vlies wurde 1430 von Philipp dem Guten gegründet, und seine Mitglieder trafen sich in gewissen Zeitabständen, um Zeremonien abzuhalten oder neue Mitglieder einzuweihen. Der Orden gab offensichtlich musikalische Werke in Auftrag, unter denen viele um das Lied was responsible foringL'homme armé kreisen. Wir wissen recht wenig über dieses Lied; es steht nicht fest, ob es sich dabei um eine eigenständige Melodie oder die Tenorstimme eines Chansons handelt. Wurde es - wie Pietro Aaron 1523 behauptete - von Anthoine Busnoyis (c.1430—–1492) verfasst, dem Komponisten einer der ersten Messevertonungen, die auf diesem Lied basieren, oder müssen wir es als anonym einordnen?

Das eindeutig militärische Thema weist auf das Hauptanliegen von Karl und der westlichen Welt seit dem Fall Konstantinopels hin – die türkische Bedrohung. Das Bild der Kirche Christi, die sich gegen den Feind wappnet, stammt aus der Zeit der Kreuzzüge, und es lässt sich leicht nachvollziehen, wie verlockend es im 15. und 16. Jahrhundert gewesen sein muss, die Liturgie mit metaphorisch „gewappneter” Musik zu feiern – d.h. mit sakralen Kriegsliedern.it ben Musikalisch gesehen ist es ohne weiteres verständlich, warum sich die Melodie L'homme armé mit ihrer fließenden Linienführung und einnehmenden rhythmischen Charakterzügen ideal für einen Cantus firmus oder eine Vertonung eignet. Viele der bedeutenden Renaissance-Komponisten verwendeten die Melodie L’homme armé für ihre Messevertonungen; anscheinend galt dies als eine Reifeprüfung für den Aufbau ihrer Karriere. [Point out that virtually every serious composer did at least one L’homme armé mass, to show he was a serious composer, irrespective of particular occasions?]

Die kaiserliche Hochzeit

Die fünfstimmige Missa L’homme armé des großen spanischen Komponisten Cristóobal de Morales (der sein Geburtsjahr mit Karl V. teilt und 1553 verstarb) hat eine ungewisse Herkunft. [not certain]Ihr komplizierter Aufbau und weitere stilistische Eigenheiten deuten darauf hin, dass es sich dabei um ein frühes Werk handelt. Die Morales-Expertin Alison McFarland hat die These aufgestellt, dass das Werk möglicherweise als Hochzeitsgeschenk für Karl und Isabella von Portugal gedacht war.

Wenn dies tatsächlich Morales’ Absicht war, so wurden seine Pläne letztendlich durch die äußeren Umstände, unter denen die Vermählung stattfand, zerschlagen. Karl und Isabella heirateten in Seville am Samstag den 10.März 1526, d.h. Ende der vierten Fastenwoche! Gewöhnlich durfte in der Fastenzeit nicht geheiratet werden, und scheinbar erhielt der Kaiser des Heiligen Römischen Reiches nur deshalb eine Sondergenehmigung, weil er sich bereit erklärte, die Trauung nachts um 1 Uhr und nur mit gregorianischem Gesang zu feiern.

<Leofranc – could we quote from the reference here that you dug out describing the wedding?>Certainly. (But it was you who told us about the time: email of 4 March 2000.)

Alle Sätze der Messe sind von der Melodie L'homme armé beherrscht, sie wird als Leitmotiv und gelegentlich als Cantus firmus eingesetzt. Morales bedient sich verschiedener Texturen, in bestimmten Passagen reduziert er die Sänger auf drei Stimmen, während er im letzten Anruf des Agnus dei den vollen Klang von sechs Stimmen einsetzt.

Morales’ Polyphonie ist umgeben von vier gregorianischen Psalmengesängen für das Dreifaltigkeitsfest, die sicherlich aufgeführt worden wären, hätte die Vermählung zu einem geeigneteren Tag im Kirchenkalender stattgefunden.

Auf der Reise nach Barcelona im Jahr 1519 erhielt Karl die Nachricht, dass sein Großvater Maximilian von Österreich gestorben war. Innerhalb weniger Tage hielt Karl sowohl die Beisetzungsfeierlichkeiten als auch ein Treffen mit dem Orden vom goldenen Vlies ab. Es gibt Gründe zur Annahme, dass Teil des berühmten Manuskripts Barcelona M454 für dieses Treffen kopiert wurde. Es enthält ein reichhaltiges Musikrepertoire von internationalen Komponisten, vor allem Niederländern, unter denen viele Messervertonungen von L'homme armé verfasst haben. Der bedeutendste Name unter ihnen ist Josquin mit seiner berauschenden vierstimmigen Vertonung einer Textversion von Ave Maria. Josquin erweist sich in seiner Behandlung der stimmlichen Texturen als ein wahrer Meister: In zweistimmigen Abschnitten wechseln die oberen Stimmen mit den unteren ab, doch trotz dieser musikalischen Sparsamkeit gelingt es ihm, eine erhabene Klanglandschaft zu schaffen.

In Barcelona wurde Karl als Nachfolger seines Großvaters zum Heiligen Römischen Kaiser erwählt, und 1520 reiste er nach Deutschland.

Karls Regierungszeit war größtenteils von Kriegen und Kämpfen innerhalb Europas geprägt – vor allem mit Franz I. von Frankreich um die Herrschaft über Italien. Der Friedenspakt mit Franz im Jahr 1538 - der sich leider als sehr kurzlebig erwies - bot Anlass zu einer großen Feierlichkeit. Im Auftrag seines Dienstherren Papst Paul III. verfasste MoralesCristobal (c.1500—1533) Jubilate Deo, eine breit angelegte sechsstimmige Motette. Sie setzt einen Kanon in der Tenorstimme ein, und obwohl der Text sich auf eine spezifische Situation bezieht, blieb die Motette bis in die zweite Hälfte des Jahrhunderts hinein populär und erschien in mindestens zwei Druckauflagen. Jedenfalls muss sie noch kursiert haben, als Victoria, ein späterer spanischer Komponist in Rom, zufällig auf sie stieß und Morales’ Vorlage als Ausgangspunkt für seine Messe, die Missa Gaudeamus, benutzte.

Die großzügige Förderung der Musik an den Königshöfen des 16. Jahrhunderts war nicht nur eine Frage des Geschmacks, sondern der öffentliche Ausdruck königlicher Macht. Dies erklärt, warum die für Regenten komponierte Musik so häufig himmlische und irdische Elemente miteinander verquickte. Erstaunlich ist, dass Karls Hofkomponist Thomas Crecquillon was master of Charles’s chapel from 1540 until about 1545 when he became court composer[said already].Thomas Crecquillon trotz seines beachtlichen hinterlassenen Korpus an herrlicher Musik heute so sehr unterschätzt ist und viele seiner Werke fälschlicherweise anderen Komponisten wie -Morales und Clemens non Papa zugeschrieben werden. Karl hingegen schätzte Crecquillons Musik ganz besonders und bezeichnete ihn als den wahrhaftigen Orpheus seiner Zeit.

Anfang 1546 fand ein weiteres großes Treffen des Ordens vom goldenen Vlies in Utrecht statt, dem u.a. Franz I. von Frankreich und Heinrich VIII. von England beiwohnten. Aus zeitgenössischen Berichten geht hervor, dass es sich dabei um ein berauschendes Ereignis mit zahlreichen zeremoniellen Gottesdiensten und üppigen Festgelagen gehandelt haben muss. Wir können mit ziemlicher Sicherheit annehmen, dass Crecquillon seine herrliche achtstimmige Motette Andreas Christi famulus, die an den Schutzheiligen des Ordens gerichtet ist, für diesen Anlass komponierte.

Um 1550 neigte sich Karls Regierungszeit ihrem Ende zu, doch der junge Komponist Orlandus Lassus stand noch am Anfang seiner Karriere und suchte nach Beförderung. Lassus trug sich offensichtlich mit der Hoffnung, Karls angesehener Capilla Flamenca beitreten zu können, und in der weltlichen und „politischen“ Motette Heroum Soboles wendet er sich ganz direkt an Karl. Leider blieben seine Bemühungen erfolglos, doch Karls Minister, BischofArch Granvelle von Arras (später Erzbischof von [notMechelen), dem Lassus seine Motette zugeschickt hatte, nahm sie in seine erste Sammlung till 1559], Il primo libro de motetti auf und verhalf dem Komponisten somit zu einer Stelle am Hof des Herzogs Albrecht von Bayern - einem ebenso prunkvollen Zentrum musikalischen Schaffens.

Karls Abdankung und sein „offizieller” Rückzug in den Ruhestand im Jahr 1556 waren nicht von den glücklichsten Umständen gesegnet. Es war ihm eindeutig nicht gelungen, die Protestanten zurück in den Schoß der katholischen Kirche zu führen, und durch die Verteilung und Abgabe seines Kaiserreichs an Philipp und Ferdinand untergrub er endgültig seinen eigenen Versuch, ein vereintes katholisches Europa zu schaffen.sHis reign had brought together Europe in a way that has not yet been achieved even by the European Union of the twentieth century. [Meaning what? You go on to show he failed to hold the Church together, and neither England nor France was ever part of the Empire as they are of the EU.]

Wenn er während der beiden letzten Jahre seines Lebens im Ruhestand von diesen Gedanken gequält war, mag der Tod vielleicht eine Erlösung für ihn gewesen sein. Im ganzen Kaiserreich wurden Beisetzungsfeierlichkeiten abgehalten, undwould have been [sounds like a conjecture; don’t we know?] Don Fernando de las Infantas, ein Höfling von Karls Sohn Philipp II. von Spanien, verfasste eine Vertonung von Parce Mihi Domine , dem bekanntesten Text unter denen aus der Morgenmesse pro defunctis.

Translation Margarete Forsyth